村上春樹のトラップ？　芥川賞&直木賞作家もハマった仕掛けとは？

日本の近代文学は私小説が多いですが、私は個人の内面よりも情景描写を書きたくて。それこそ一時はカポーティのような潮騒とかの比喩を書きたくて「さざ波のように」って表現をかなり使いました（笑）。

上田：サガンの『悲しみよ こんにちは』は読みました？

島本：はい。でも私、サガンよりもマルグリット・デュラスのほうが好きなんですよね…。

上田：僕、仕事の必要があって最近読み返したんです。あれって、アラフォーの恋愛を17歳の女の子の目線で描いているじゃないですか。19～20歳で読んだ時は少女の視点で読んだけれど、今読むと40歳のほうの目線になるので、大人たちが打算込みでいろいろやっているのがわかる。17歳からは今の僕もこんなふうに見られているのかな、って怖くなりました（笑）。

島本：確かに私も昔、100％少女の視点で読んだので、今読むと感じ方が変わるかもしれない。

上田：サガンよりもデュラスが好きというのは？

島本：昔読んだ時はサガンの主人公はただ生意気だなと思って。デュラスは同じ恋愛を書くにしても、絶望して達観した中に情熱や官能を秘めている。基本的に恋愛ものは絶望があるものが好きです。

上田：絶望のある恋愛もの…。