でもふたを開けてみたら《夜のガスパール》を弾く人は2～3人しかいなかった。みんなあまのじゃくでしたね（笑）」
3月のリサイタルは、後半にフランス音楽を加えた、いわば福間洸太朗の選ぶ“夜”のフル・ヴァージョンだ（《夜のガスパール》からも〈オンディーヌ〉が入った）。ドイツ音楽とフランス音楽で“夜”の現れ方に違いはあるのだろうか。
「やっぱりフランスのほうがポエティックな感じがしますね。ドイツ系のほうが、構成美とか、歌の旋律の美しさが前面に出ている。フランス音楽のほうは、和声がおしゃれで、構成よりも瞬間の空気感みたいなものが魅力だと思います。
フランス音楽とドイツ音楽は自分にとって2つの軸です。どちらからもそんなに長い期間は離れたくない。
フランスの近現代作品は大好きですし、ドイツ音楽ではシューマンやブラームスを、もっと深く勉強したいと思っています。残念ながら今回はブラームスは弾きません。ブラームスは音楽自体は夜っぽいのですけれども、タイトルに“夜”のつくピアノ曲を書いてないんです」
福間洸太朗 (C)Rolf Schoellkopf
普段の生活は“夜型人間”だという福間。
「最近は健康のためにちょっと修正しているところなんですけど、夜のほうがインスピレーション湧きますし集中できます。
