新世代のプリマ伊藤晴、新国立劇場の開幕《夢遊病の女》に登場

リーザ役にはアリアが2曲あって、それほど長いアリアではないですけれども、テクニック的な難しさもありますし、アミーナとまったく違う表情を出さなければなりません。やわらかいフレージングで美しく歌うアミーナと対照的に、ヒステリックでちょっと辛口の表現が求められています。わたしは最近プッチーニを歌わせていただく機会が多かったので、それとはまったく違う歌い方です。マエストロ・ベニーニからは『（ラ・ボエームの）ミミのように歌うな！油断するとすぐミミになる！』と厳しく叱られて（笑）。ロマンティックな深い歌い方よりも、もっとストレートな方向に、毎日試行錯誤しながら進んでいます」

ベルカント・オペラは声と音楽に身をゆだねて聴く！



指揮者のマウリツィオ・ベニーニはベルカント・オペラのエキスパートとして知られる。

「稽古は緻密です。マエストロは、『ベッリーニは、それぞれのマックスを出して初めて成り立つ』とおっしゃいます。ベルカント・オペラでは、ダ・カーポ・アリアの2回めは技巧的なヴァリエーションをつけて歌うのが慣例なんですけれども、そこでたとえばハイD（3点ニ）を出せるんだったら、次はハイEs（3点変ホ）