【映画と仕事 vol.13 前編】「岸辺露伴は動かない」柘植伊佐夫　映画・ドラマに欠かせない “人物デザイン”という仕事はどのように誕生したのか？

もともと、本木さんが独立された頃に知り合って、それからずっとヘアメイクを担当させてもらっていました。『GONIN』（1995年）も本木さんに声を掛けていただいて、当時の僕は映画業界のことは何も知らず、本木さんのヘアメイクだけを担当させてもらったんですが、それが映画業界で仕事をするきっかけになり、その後『白痴』（1999年／ヘアメイク監督）、『双生児-GEMINI-』（1999年／ヘアメイク監督）とたて続けに映画の仕事をやらせてもらいました。――本木さんの衣装とパフォーマンスが大きな話題を呼んだ1992年の紅白歌合戦の際も、ヘアメイクを担当されたそうですね？

そうです。あの時はリハーサルでスタジオに行ったら、「こんなことをやろうと思っている」と聞かされて、本木さんらしい強烈な茶目っ気だなと思いましたね（笑）。僕はヘアメイクで入っています。あの当時、流行っていたグランジ（1990年代初頭のパンクとハードロックを融合させたムーブメント）のテイストになっています。

――先ほど名前が出た三池崇史監督とも『殺し屋1』（2001年）からという、かなり長いお付き合いなんですね？

そうです。『殺し屋1』は浅野忠信さんのヘアメイクデザインで入りました。